| 000 -CABECERA |
|---|
| campo de control de longitud fija |
07912nam a22003137a 4500 |
| 003 - IDENTIFICADOR DEL NÚMERO DE CONTROL |
|---|
| campo de control |
CO-CaBJM |
| 005 - FECHA Y HORA DE LA ÚLTIMA TRANSACCIÓN |
|---|
| campo de control |
20231201145608.0 |
| 007 - CAMPO FIJO DE DESCRIPCIÓN FÍSICA--INFORMACIÓN GENERAL |
|---|
| campo de control de longitud fija |
ta |
| 008 - DATOS DE LONGITUD FIJA--INFORMACIÓN GENERAL |
|---|
| campo de control de longitud fija |
231201t 2018ck ||||| |||| 001 0dspa d |
| 020 ## - NÚMERO INTERNACIONAL ESTÁNDAR DEL LIBRO |
|---|
| Número Internacional Estándar del Libro |
9789588461991 |
| 040 ## - FUENTE DE LA CATALOGACIÓN |
|---|
| Centro catalogador/agencia de origen |
CO-CaBJM |
| Lengua de catalogación |
spa |
| Centro/agencia transcriptor |
CO-CaBJM |
| 041 ## - CÓDIGO DE LENGUA |
|---|
| Código de lengua original |
spa |
| 082 ## - NÚMERO DE LA CLASIFICACIÓN DECIMAL DEWEY |
|---|
| Número de edición |
22 |
| Número de clasificación |
070.44 |
| Número de documento/Ítem |
H568 |
| 100 ## - ENTRADA PRINCIPAL--NOMBRE DE PERSONA |
|---|
| 9 (RLIN) |
7007 |
| Nombre de persona |
Herrscher, Roberto. |
| 245 ## - MENCIÓN DE TÍTULO |
|---|
| Título |
Periodismo narrativo : |
| Resto del título |
cómo contar la realidad con las armas de la literatura |
| 250 ## - MENCIÓN DE EDICIÓN |
|---|
| Mención de edición |
Primera edición. |
| 260 ## - PUBLICACIÓN, DISTRIBUCIÓN, ETC. |
|---|
| Lugar de publicación, distribución, etc. |
Bogotá.(Colombia) / Buenos Aires (Argentina) : |
| Nombre del editor, distribuidor, etc. |
Icono Editorial / Editorial Marea, |
| Fecha de publicación, distribución, etc. |
2018. |
| 300 ## - DESCRIPCIÓN FÍSICA |
|---|
| Extensión |
305 páginas : |
| Otras características físicas |
rústica, |
| Dimensiones |
24cm. |
| 490 ## - MENCIÓN DE SERIE |
|---|
| Mención de serie |
Academia |
| 500 ## - NOTA GENERAL |
|---|
| Nota general |
Contiene breve biografía del autor en la solapa |
| 500 ## - NOTA GENERAL |
|---|
| Nota general |
Incluye índice; Epílogo dedicado a la memoria de Anna Politkovskaya |
| 504 ## - NOTA DE BIBLIOGRAFÍA, ETC. |
|---|
| Nota de bibliografía, etc. |
Incluye bibliografía (página 299-305) |
| 505 ## - NOTA DE CONTENIDO CON FORMATO |
|---|
| Nota de contenido con formato |
Introducción: Mario Vargas Llosa, Ginger Thompson y el chofer del ministro haitiano - ¿De qué va este libro? - De música, afinidades y admiraciones - El mérito es de mis maestros; la culpa es mía -- La realidad contada: I. Herramientas - Primeros pasos para transformar una noticia en un texto narrativo - El punto de vista y el personaje del narrador - La historia de los otros - De fuentes y declaraciones a personajes y diálogos: el teatro de la realidad - El detalle revelador: los objetos cobran vida, la descripción como fiesta del estilo y como forma de hacer concreto lo conceptual - Qué historias piden y merecen ser contadas: el camino de los hechos y los caminos de los personajes -- II. Preguntas: Las cinco "Ws" del periodismo narrativo: Qué - Quién - Dónde - Cuándo - Cómo - Por qué -- III. Enfoques: Cuatro maneras de acercarse a una gran historia - Mateo, el abogado - Lucas, el historiador - Juan, el poeta - Marcos, el reportero -- IV. Antecedentes: El fuego donde comenzó a calentarse el periodismo narrativo - Cantar y contar el mito -- Las obras históricas de Shakespeare - La novela realista y el folletín - Surgidas de las mismas máquinas Remington en las que tecleaban sus novelas -- Lecciones & maestros: V. Ryszard Kapuściński: <br/>El reportero de la curiosidad infinita - Una conversación inesperada - "Kapu" cuenta sus primeros viajes - Maestro en constante aprendizaje - Tener o no tener zapatos - Su último viaje - Una entrevista inolvidable - Buscando la historia de esa mañana en el Zócalo -- Lecciones a partir de Kapuściński: Llegar, mirar, oler, describir, contar, entender - Ir y llegar - Ver y mirar - Oír y escuchar, oler y saborear, tocar hasta mancharse - La foto: describir el escenario y hacernos "ver" su significado - La novela: de los datos a la historia, del argumento al relato La estructura: siempre diferente, siempre reconocible - Epilogo a partir de Kapuściński non-fiction de Arthur Domoslawski -- VI. Studs Terkel, Lawrence Grobel y Oriana Fallaci - El teatro de la entrevista: Studs Terkel, el mejor escuchador del mundo - Cómo llegó a crear fascinantes patchworks de historia oral - Lawrence Grobel, tirando del hilo de Ariadna - ¿Grobel o Pacino? Lucha, desafío e intransigencia de Oriana Fallaci - Una propuesta: Oriana Fallaci nunca cambió -- Lecciones a partir de Terkel, Grobel y Fallaci: La entrevista como género narrativo - La entrevista para entender - La entrevista como recolección de material para poder contar - La entrevista: una obra de teatro de no ficción - Entrevistas "con": ¿con quién contamos y por qué? - Entrevistas "a": personajes "entrevistables" y cómo tratarlos - Entrevistas "contra": representando al ciudadano - ¿Es cierto lo que nos dicen? ¿Nos mienten? ¿Se equivocan? -- VII. Gay Talese, Joseph Mitchell, Josep Pla y Tomás Eloy Martínez: Perfiladores afilados como cuchillos - Bendita gripe la de Frank Sinatra - Gay Talese, maestro de la fama y la oscuridad - Joseph Mitchell, el fantasma de los pasillos del New Yorker - El secreto de Joe Mitchell - Josep Pla, pintar con recuerdos, digresión a digresión, mientras brama la tramontana - Tres etapas planianas: leer, viajar y encerrarse a recordar - Homenots, buscando lo esencial y lo catalán de unos gigantones familiares - Tomás Eloy Martínez y el mítico cadáver de Evita Perón - Tomás Eloy Martínez vuela bajo pero lejos -- Lecciones a partir de Talese, Mitchell, Pla y Martínez: El perfil como arte y como oficio - No es reportaje, no es crónica, no es biografía - ¿qué es el perfil periodístico? - ¿Quiénes son "perfilables"? - Ingredientes del perfil I: entrevistas y seguimiento al personaje - Ingredientes del perfil II: entrevistas con otros - Ingredientes del perfil III: investigación, qué leer, dónde ir - La receta: cómo estructurarlo y escribirlo -- VIII. George Orwell, Günter Wallraff, Tim O’Brien y Alma Guillermoprieto: En carne propia - El "método Orwell": bajar a la mina, a la cocina y al campo de batalla - Culpa y expiación de Eric Blair - Engañar para develar el engaño: el viaje de Günter Wallraff - Cabeza de turco, cuerpo de alemán - Tim O'Brien cuenta su Vietnam - Tim O'Brien inventa una guerra literaria más verdadera que Vietnam - Alma Guillermoprieto despacha cartas desde América Latina - Alma Guillermoprieto envía una postal desde el recuerdo -- Lecciones a partir de Orwell, Wallraff, O'Brien y Guillermoprieto: Cuándo el "yo" es aceptado... o incluso obligatorio - ¿Me ocurrió algo importante? ¿Soy interesante? - ¿Me puedo tratar como noticia? - El placer y el dolor de recordar el pasado - Lo vivo porque lo quiero contar - El viaje del periodista narrativo y su lector hacia la comprensión -- IX. Bob Woodward y Carl Bernstein, Seymour Hersh y Rodolfo Walsh: Contar contra el sistema: La tentación del poder y el poder de las tentaciones - Bob Woodward y Carl Bernstein, personajes - El "Método Woodstein" - Los personajes arquetípicos - El taquígrafo del poder - El talento desperdiciado - Sy Hersh viaja a la cabeza del teniente Calley y descubre el horror del sistema - El nuevo Hersh de la guerra de Iraq es... el mismo Hersh - Rodolfo Walsh: del crimen individual inventado a los crímenes reales y colectivos - Operación Novela de Investigación Periodística -- Lecciones a partir de Woodward y Bernstein, Hersh y Walsh: El impulso narrativo en el periodismo de investigación - La larga y fructífera tradición de tirarle mierda al poder - ¿Quién investiga hoy? - ¿Cómo transformar una sucesión de datos en una narración legible? - Justicia retroactiva: el periodista narrativo de investigación no permite que los crímenes se entierren -- X. John Hersey, Truman Capote, Gabriel García Márquez <br/>y Javier Cercas: Contar desde la narración de los personajes: Posibilidades y limitaciones de la "novela de no ficción" - ¿Hiroshima, el mejor libro de no ficción? - John Hersey, pionero y enemigo del nuevo periodismo - Truman Capote, padre de la non-fiction novel - La fría sangre de un novelista - García Márquez: novelista, cuentero, genio y reportero cuidadoso - La historia que no escribió el teniente Velasco - Tiburones, pacos y narcos: el peligro como motor narrativo - Javier Cercas busca un fin para la Guerra Civil: Soldados de Salamina - La velocidad de la luz, el horror de Vietnam y un autor que se cuela en la foto - Pensar la transición: Anatomía de un instante, de la novela al... ¿periodismo? -- Lecciones a partir de Hersey, Capote, García Márquez y Cercas: El durísimo trabajo de contar historias reales como novelas - La realidad supera a la ficción.... a veces - Dar sentido al caos - Tienen la historia escondida, pero no lo saben - La voz del autor, la voz de los personajes - Contar la vida de los otros.<br/> |
| 630 #0 - PUNTO DE ACCESO ADICIONAL DE MATERIA--TÍTULO UNIFORME |
|---|
| 9 (RLIN) |
6992 |
| Título uniforme |
Periodismo |
| 650 #0 - PUNTO DE ACCESO ADICIONAL DE MATERIA--TÉRMINO DE MATERIA |
|---|
| 9 (RLIN) |
6973 |
| Término de materia o nombre geográfico como elemento de entrada |
Medios de comunicación de masas |
| 650 #0 - PUNTO DE ACCESO ADICIONAL DE MATERIA--TÉRMINO DE MATERIA |
|---|
| 9 (RLIN) |
5412 |
| Término de materia o nombre geográfico como elemento de entrada |
Crónicas periodísticas |
| 650 #0 - PUNTO DE ACCESO ADICIONAL DE MATERIA--TÉRMINO DE MATERIA |
|---|
| 9 (RLIN) |
7008 |
| Término de materia o nombre geográfico como elemento de entrada |
Estilo periodístico |
| 942 ## - ELEMENTOS DE PUNTO DE ACCESO ADICIONAL (KOHA) |
|---|
| Fuente del sistema de clasificación o colocación |
|
| Tipo de ítem Koha |
Libro - Colección General |
